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　　張榮吉并沒有刻意神化裕翔的音樂才華，也沒有刻意加插許多“那些年式”的笑話，反而很真誠平實的帶觀眾認(rèn)識盲人面對生活的困難和所需的勇氣，是難得的小本清新本土制作。　　“臺灣電影走出‘小清新’的格局后，也不一定成不了‘大電影’。無疑近年臺灣所謂的本土電影愈來愈多，但中南部市場與臺北的口味、風(fēng)俗都不一樣，沒有普及的所謂本土元素，只有圍繞‘核心價值’才是通行的。”張榮吉以專家的口吻說。

　　被譽為最被期待的臺灣新晉導(dǎo)演張榮吉，生于1980年，臺灣藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)，在學(xué)時已拍攝紀(jì)錄片及短片，2006年和楊力州合作的紀(jì)錄片《奇跡的夏天》獲得第四十三屆臺灣金馬獎最佳紀(jì)錄片獎。“紀(jì)錄片與劇情片有什么差別？紀(jì)錄片是取之于真實，劇情片可以跨越更多現(xiàn)實的場景和想法。”

　　作為臺灣新晉導(dǎo)演，張榮吉自覺需要在市場與個人風(fēng)格中取得平衡。“現(xiàn)時臺灣影片愈來愈重視本土化，本土定義很難說，臺北和臺中已有差異，所以我喜歡拍普遍認(rèn)同的價值，例如夢想，是放諸哪里都可有共鳴的。”

　　“對我而言，技術(shù)不是最重要，重要的是故事本身。我個人沒有一定要拍大片的野心。”談到李安為臺灣導(dǎo)演爭光，張榮吉淡然地說，沒有流露半點“葡萄”的眼神。