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　　第一個(gè)故事，是講述荷夫曼誤墮發(fā)條公仔奧林比婭情網(wǎng)。所謂酒不醉人人自醉，荷夫曼看見發(fā)明家斯帕朗薩的女兒——明眉皓齒且歌聲直上云霄的奧林比婭，于是春情勃發(fā)大訴衷情，但奧林比婭談話時(shí)只會(huì)用一個(gè)字“oui”、“oui”不停地回答他，之后在一場混亂中奧林比婭被他人摔得解體，荷夫曼方才醒悟：他愛上的是一具機(jī)械娃娃?；ㄌ排咭鬒sabelle Philippe的演作俱佳，她唱的那一首Doll Song可以用完美形容。蒙地卡羅歌劇院的制作，在舞臺(tái)效果上往往有出其不意的手法，例如滿臺(tái)從空中降下許多玩具的懸掛物，既詭秘又引人好奇，同時(shí)為劇情提供了暗示。

　　香港歌劇院合唱團(tuán)新?lián)Q了總監(jiān)，雖然整體水平相當(dāng)不錯(cuò)，但音量上尤其是低聲部仍可加強(qiáng)。幾個(gè)本地配角的演唱都可圈可點(diǎn)，甚至令人眼前一亮，惟獨(dú)陳勇扮演的斯帕朗薩尼卻聲線阻塞，發(fā)揮欠佳。

　　第二幕故事，是一位心臟羸弱卻極有歌唱天賦的安東妮亞，她在與荷夫曼共墮愛河后，因?yàn)楦赣H的反對(duì)而懷念逝去的母親亡靈，被個(gè)總是破壞荷夫曼生活的男中音角色所引誘不斷高歌，結(jié)果在荷夫曼眼前死去。這位男中音在每一幕中都化身不同的人物始終如影隨形，宛如殘酷的命運(yùn)。他的演唱者N. Cavallier聲音洪亮而自如，是這出大歌劇中的棟梁，散發(fā)出濃厚的戲劇魅力。但是他引發(fā)的母親歌聲（香港青年女中音連皓忻擔(dān)任），不知為何從虛變實(shí)，整個(gè)人笑容可掬地走出場來，也算導(dǎo)演的突破之舉。