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　　有人質疑，宮崎駿這位自由派敢言藝術家，一向鼓吹愛和和平，為何寫起設計零式戰(zhàn)機的崛越二郎，是否替軍國主義者說好話？這種說法十分狹隘，觀乎《風起了》全片，不乏描寫右派的遺害，特務份子拘捕自由派，人心惶惶，還談到若日本卷入二戰(zhàn)，日本將會毀滅等等，其立場大概不說自明。

　　然宮崎駿真正的用心，是點出了夢想和它的黑暗面，藉著卡普羅尼

　　最后總結：“飛機是被詛咒的美夢！”（本地廣告中刪除了‘被詛咒’三字，簡直捉錯用神），若非靠軍方客戶的訂單，飛機研發(fā)恐怕怎也不能成事，它是科學和創(chuàng)造的結晶，但同時引來巨大的戰(zhàn)爭災難，創(chuàng)新的科技，往往也是因軍事需要所研發(fā)。每樣事物，總有正反兩面，實踐夢想，也要承擔其惡果。

　　放諸日本國情亦如是，正如戲中的明治和大正交替年代，國難當前（關東大地震）、經(jīng)濟不景，強調為民族奮斗的國族主義，帶來人民最大的團結，克服生存條件匱乏的限制，但這份氛圍，卻同時讓軍國主義乘勢而起（影片以二郎看見灰色怪人空襲的噩夢為開始），這點跟現(xiàn)時的日本實在十分相似。

　　然而，全片不僅是上述的夢想的反思，更教人念念不忘的，竟然是一個含蓄而委婉，生死契闊的偉大愛情故事——二郎與菜穗子之戀。他倆始于關東大地震，終于二郎夢想成真時。宮崎駿導演作品中，從沒正面觸及適齡男女之愛和夫妻之情，這亦是另一個“首次”了。