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　　柏林愛樂樂手投票選出拉圖時，他跟EMI有一紙錄音合約，得票排第二的巴倫邦當(dāng)時所屬的華納古典部，接近關(guān)門大吉。十多年過去，巴倫邦在出版軟件上得心應(yīng)手，不被一間唱片公司綁死，版權(quán)卻由他控制，同一個錄音可以一味兩吃三吃，同時出CD、DVD、藍(lán)光碟?，F(xiàn)在EMI卻是吊鹽水那位，拉圖的錄音銳減，馬勒雙周年他和柏林愛樂的馬勒全集，EMI只愿出《復(fù)活》、其他的只能在樂團(tuán)網(wǎng)站付費收看，傳播度遠(yuǎn)遜唱片。

　　當(dāng)年協(xié)助他奪得柏林王位的錄音合約，正好拆了他招牌。拉圖就任柏林之初，EMI踴躍地錄音，古典、浪漫、現(xiàn)代曲目俱全，但質(zhì)素參差，不單音質(zhì)欠佳，在傳統(tǒng)曲目更把拉圖分析、或分拆音樂的能力夸大到令人討厭。沒機會于柏林主場觀察拉圖表現(xiàn)的樂迷，就是因為這些錄音，得出拉圖“只能指現(xiàn)代音樂”的判決，當(dāng)然拉圖本身亦有責(zé)任。EMI學(xué)乖了，最新的一張是史特拉汶斯基《春之祭》，卻又難逃劣評，成為拉圖“過度準(zhǔn)確”或“過度分析”的新罪證。拉圖的柏林年代，可謂成也錄音，敗也錄音。