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　　裴艷玲示范打馬鞭動(dòng)作，顯出不硬碰真碰的瀟灑姿勢(shì)。蔡正仁謹(jǐn)記老師教導(dǎo)，演〈喬醋〉生旦打情罵俏，兩人嘴巴“絕對(duì)不能碰到”。任劍輝白雪仙在《蝶影紅梨記》，演繹了一幕旦角趨前欲親近，兩塊臉將碰未碰的〈窺醉〉經(jīng)典。大師們創(chuàng)造了戲曲“似真”的審美境界。

　　所謂“似真”，指反映生活的邏輯，卻又不是復(fù)印現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)。以“假”的藝術(shù)手段，創(chuàng)造出能給人們“真”的感覺，但效果比“真”還要美。這是戲曲表現(xiàn)藝術(shù)與電影、話劇不同的美學(xué)原則。

　　假打，別真打演藝家裴艷玲（下略人名敬稱）在最近一次藝術(shù)表演工作坊，點(diǎn)評(píng)粵劇青年演員藍(lán)天佑的《蘆花蕩》，說：“馬鞭左右打腳，要假打，別真打。硬碰真碰就過分，不美，馬鞭也受不了。”跟著她臺(tái)上示范，手持馬鞭向下打時(shí)，腳勾起踢上去，順勢(shì)像碰著馬鞭似的，沒有硬打一下的死板碰撞，證明了“別真打，這樣才清爽好看”。