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　于是，宮崎駿將崛越二郎和崛辰雄結(jié)合成“崛越二郎”，并非偶然。最直接的理解，當(dāng)是事業(yè)與愛(ài)情之二元分野，同時(shí)可延伸至科技和藝術(shù)，理性和感性等等的相輔相成。

　　步入晚年的宮崎駿，一如所有的具份量的藝術(shù)家/電影大師，都愈發(fā)放棄通俗的戲劇元素，既走進(jìn)較為抽象的思想領(lǐng)域，亦同時(shí)反璞歸真，去蕪存菁，展示了成熟而通透的藝術(shù)視野。

　　《風(fēng)起了》這壓卷作，表面寫(xiě)是夢(mèng)想的追求和代價(jià)，骨子里重認(rèn)承托它的精神和心靈力量——卡普羅尼和菜穗子。令宮崎駿念念不忘的是風(fēng)，無(wú)形無(wú)相，承托著飛機(jī)，送往無(wú)垠天際去。此片，正好是給所有托著他走完動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之路的人，一份衷心感謝。